Критика фильма: "Переход" (Брандт Андерсен)

---

Переход

США, Иордания, Турция, Греция, 2024 Оригинальное название: I Was a Stranger Режиссер: Брандт Андерсен Сценарий: Брандт Андерсен Актеры: Ясмин Аль Масри, Яхья Махайни, Омар Си и Зиад Бакри Дистрибьютор: Nour Films Жанр: Драма о беженцах / Предупреждение Продолжительность: 1ч 44м Дата выхода: 8 июля 2026

3/5

После специального показа на Берлинском фестивале фильму Переход понадобилось более двух лет, чтобы выйти на экраны французских кинотеатров, и это произошло в разгар лета. За это время другие войны и гуманитарные кризисы затмили сирийский конфликт в глазах западных СМИ и общественности. Например, всего несколько дней назад произошло нападение на испанский анклав Сеуту, когда десятки тысяч марокканских мигрантов попытались пересечь границу. Каждый раз общественное восприятие складывается по одному и тому же сценарию: международное возмущение, политическая эксплуатация со стороны крайних правых, а затем переход к другим новостям, оставляя бедственное положение, которое стоит за этими миграционными потоками, в тени для нас, европейских привилегированных.

В таких условиях первый полнометражный фильм американского режиссера Брандта Андерсена не может существенно изменить ситуацию. Несмотря на определенные резервации по поводу его эмоциональности и использования религиозных мотивов, Переход все же удается представить сложный анализ этого бедствия, корни которого уходят в эпоху Шекспира и даже дальше. Хотя повествование в виде пазла, где пять параллельных сюжетных линий пересекаются, иногда слишком напоминает социально чувствительный хоровой фильм, каждая подчеркнутая эмоция находит более глубокий отклик в тонких наблюдениях о трагедии, с которой ежедневно сталкиваются беженцы.

Сюжет: Пять судеб на фоне войны в Алеппо, Сирия, 2015 год. В день своего рождения врач Амирa возвращается домой к родителям, чтобы отпраздновать с семьей после 72 часов дежурства в осажденной больнице. Солдат Мустафа, верный режиму, начинает сомневаться после своей последней карательной операции против предполагаемых террористов. В Турции контрабандист Марван без зазрения совести требует две тысячи долларов с человека за переправку в Грецию, не гарантируя, что они доберутся до места назначения. Поэт Фати, его жена и трое детей являются его клиентами для следующего рейса. Наконец, греческий пограничник Ставрос все больше испытывает трудности в совмещении семейной жизни и своей тяжелой работы по спасению беженцев в открытом море.

Каждому — своя семья

Повторение становится силой повествования Перехода. Каждый раздел фильма Брандта Андерсена разворачивается по схожей схеме, показывая ужасные вещи, которые пережили или совершили его персонажи, и последние проблески человечности, связывающие этих жертв и палачей с жизнью, не лишенной надежды. Этот эффект рикошета, когда действие следующей параллельной линии происходит всего через несколько часов после завершения предыдущей, способствует относительному восприятию, поскольку сценарий, хоть и довольно схематичный, не пытается приукрасить катастрофическую предпосылку. В этом контексте контраст между величественным введением камеры в горизонте Чикаго во время титров и сразу же более угнетающей атмосферой, когда мы возвращаемся в Алеппо под бомбами, поразителен.

Тем не менее, эпический дух, который можно было бы ожидать от такого рода фильма, кажется отсутствующим в этой одиссее по Средиземному морю. Неважно, считаете ли вы этот драматургический подход слабостью или силой, выбор разрозненности сюжета по редко пересекающимся линиям создает ауру непроницаемой одиночества вокруг пяти главных персонажей. Почти никто не может помочь им в их бедственном положении, и никто не сможет заменить их, если они исчезнут. Смерть, подстерегающая их на каждом шагу, не делает различий, кроме легкого акцента на самом слабом звене семейной цепи — детях. Они погружаются в спираль жертв и болезненных случайностей, исход которой не сулит ничего обнадеживающего.

Кто виноват?

Брандт Андерсен, работавший в качестве наблюдателя за гуманитарными усилиями в Сирии во второй половине 2010-х годов, не стремится смягчить этот конфликт. Он представляет собой симптом ужасов, которые испытывает гражданское население, когда правительства, движимые националистическим фанатизмом, коварством или небрежностью, создают то, что контрабандист с цинизмом называет спросом. Холодность, с которой Марван ведет свои дела — жесткий и безжалостный подход, резко контрастирующий с харизматичными ролями, которые ранее определяли карьеру Омара Си — лишь один из механизмов, обеспечивающих производство мигрантов и их дальнейшую эксплуатацию без малейшего угрызения совести.

Этот механизм слепой жестокости действует как каток, раздающий ограниченные по времени роли спасителей и злодеев. Однако в постоянном кризисе беженцев не найти победителей. Хотя вера некоторых персонажей подчеркивается с сомнительной настойчивостью, что можно отнести к американскому студии Angel с сильным христианским подтекстом, послание фильма Брандта Андерсена не сводится к банальной апологии религиозного рвения. Он скорее стремится отметить стойкость тех, кто смог выжить после насильственного изгнания. С душой, навсегда травмированной, и без гарантии подходящего места в новой родине, но по меньшей мере как свидетели одной из худших вещей, которые могут произойти с человечеством: войны.

Заключение

Хотя несколько предвзятые продукции студии Angel обычно распространяются во Франции компанией Saje Distribution, в данном случае фильмом занялась Nour Films. Возможно, это связано с тем, что Переход остается относительно сдержанным в своей духовной fervor? Вместо того чтобы пропагандировать спасение своих пяти героев через силу и чистоту их веры, фильм стремится представить менее грубую картину горячей темы беженцев. Он, безусловно, акцентирует внимание на множестве трагических поворотов, но также признает, что не претендует на обладание мудростью относительно различных и конструктивных решений, которые необходимо будет найти в будущем, прежде чем наша система, основанная на сильном социальном неравенстве, рухнет...