Жанры испанского кино

ИСТОРИЧЕСКОЕ КИНО

Историческое кино рассказывает о великих свершениях прошлого или отражает повседневную жизнь в былые времена. Этот жанр можно подразделить на несколько поджанров.

КОЛОНИАЛЬНОЕ КИНО

Колониальное кино вдохновлено как эпохой открытий, так и закатом колониальной эпохи. В числе значимых фильмов выделяются Alba de América (1951) и масштабные проекты, приуроченные к пятому столетию, такие как 1492: завоевание рая и Кристофор Колумб: открытие, в которых снялись международные звезды, включая Жерара Депардье и Марлона Брандо. Важными произведениями, основанными на событиях завоевания Нового Света, являются биографическая лента о Альваро Нуньесе Кабеса де Вака, приключения Васко Нуньеса де Бальбоа в Завоевателях Тихого океана, а также адаптация Ла Араукана (1971), известного поэмы Алонсо де Эрсильи. Однако наиболее значимой в этом поджанре считается Эль Дорадо (Карлос Саура, 1988), которая во время своего создания стала самой дорогой лентой в истории испанского кино.

БИОГРАФИЧЕСКОЕ КИНО

В биографическом кино можно отметить свободные интерпретации жизней таких личностей, как Мигель де Сервантес и Эль Греко, а также фильмы о Франсиско Гойе. Его жизнь послужила основой для нескольких фильмов, среди которых выделяется Гойя в Бордо от Карлоса Сауры, получивший множество наград Гойя.

РЕЛИГИОЗНОЕ КИНО

Религия занимает важное место в истории Испании, что также находит отражение в кино. В 1950-х годах религиозное кино стало одним из самых популярных жанров как в Испании, так и за её пределами. Одним из первых международных хитов в этой категории стала картина Марселино, хлеб и вино (Ладислао Вайда, 1955), основанная на рассказе Хосе Марии Санчеса Сильвы. В рамках этого жанра можно выделить несколько подкатегорий:

• Религиозные фильмы
• Фильмы о жизни святых
• Библейские фильмы

МУЗЫКАЛЬНОЕ КИНО

Испанское музыкальное кино возникло вместе с появлением звукового кино. Ни одна другая западная киноиндустрия, кроме американской, не создала полноценного музыкального жанра, как это произошло в Испании. Этот жанр прочно укоренился в испанской культуре, хотя с 70-х годов столкнулся с кризисом производства и кассовых сборов, аналогичным американскому. Золотой век музыкального кино пришёлся на II Республику, когда работали такие режиссёры, как Флориан Рей, и на ранние годы диктатуры, когда были заложены основы одного из самых плодовитых и популярных жанров национального кино, основанного на знаменитых сарсуэлах, исконно испанском жанре. В настоящее время этот жанр практически вымер, предлагая лишь редкие (и сильно американизированные) фильмы, которые в основном создаются Карлосом Саурой.

УЖАСЫ

Жанр ужасов в испанском кино, возможно, наиболее ярко представлен фильмом Алехандро Аменабара Другие. Однако с конца 60-х годов в Испании также существовало низкобюджетное кино ужасов, которое, несмотря на свою простоту, часто получало более высокую оценку за пределами страны. В этом жанре работали такие режиссёры, как Карлос Ауред, Хесус Франко, Леон Климовски, Амандо де Осорио, Энрике Лопес Эгильюс и Хасинто Молина. Особенно выделяется Хасинто Молина, известный под псевдонимом Пол Насчи, который стал самым плодовитым актёром в жанре, сыгравшим множество монстров, включая человека-волка. Среди его работ выделяются След человека-волка, Ночь Вальпургии и их сиквелы. После успеха Других жанр вновь обрёл популярность благодаря таким фильмам, как Сирота Хуана Антонио Байоны и работам таких режиссёров, как Хауме Балагеро и Пако Плаза.

ТУРИСТИЧЕСКОЕ КИНО

Ещё одним характерным жанром испанского кино 60-х и первой половины 70-х годов стало туристическое кино, которое рекламировало курортные зоны Испании. К таким фильмам относятся Любовь по-испански (Фернандо Мерино, 1966), Туризм — великое изобретение (Педро Лагаса, 1968) и Уикенд нагишом (Мариано Озорес, 1974).