Режиссеры «Странных дел», «Монстра» и другие обсуждают техники повествования и принятие «странных идей»

Режиссеры, стоящие за некоторыми из самых больших хитов Netflix этого года, собрались, чтобы обсудить свои творческие процессы и техники повествования в беседах, модератором которых выступил Variety в партнерстве с Netflix.

Антонио Кампос, который снял «Зверь во мне»; Макс Уинклер из «Монстра: История Эда Гейна»; и Александра Стэплтон, режиссер «Шона Комбса: Последствия», поговорили с Джазом Тангкаем из Variety о своих визуальных языках, сложностях документирования развивающейся истории и изображении реальных людей.

Кампос описал свое шоу как «современный нуар», сказав: «Мы принимаем странные идеи... Я всегда думаю о монтаже как о ритме шоу и делаю его динамичным». Кампос отметил, что он и его оператор Лайл Винсент часто черпали вдохновение из паранойяльных триллеров 1970-х годов, таких как работы Гордона Уиллиса или «Майкла Клейтона».

Уинклер также черпал вдохновение из фильмов, таких как «В холодной крови» Трумана Капоте, создавая неподвижность и тишину равнин, стремясь сделать персонажа Гейна маленьким. Стэплтон обсудила хаос и трудности работы над историей Шона «Дидди» Комбса, поскольку процесс судебного разбирательства разворачивался в реальном времени. «Другой проблемой, с которой мы сталкивались, было то, что все были действительно одержимы этими скандальными деталями», — сказала Стэплтон. «[Существует] целый документальный фильм о детском масле, и поэтому мы действительно хотели заглянуть под капот, чтобы понять контекст, временную шкалу, всю историю происхождения: как это вообще было возможно?»

Уинклер также говорил о обширном процессе интервью и исследований, который вошел в этот процесс, и использовании записи Гейна, чтобы помочь сформировать игру звезды Чарли Ханнэма, в то время как Кампос сказал, что он также был сильно вовлечен в производственный процесс, контролируя все, от цветокоррекции до звукового микширования. Процесс редактирования Стэплтон был более сложным, так как команда не знала о результате суда до последнего эпизода, часто сталкиваясь с неожиданностями, включая необходимость найти новые кадры и присяжных для интервью.

Братья Даффер и Марк Манден также появились в отдельной беседе с Майклом Шнайдером из Variety, чтобы обсудить «Странные дела» и «Повелитель мух» соответственно.

Росс Даффер начал с признания 10-летнего процесса создания «Странных дел», сказав: «Каждый год мы узнавали что-то новое, пробовали что-то новое и старались сделать все возможное». Мэтт Даффер охарактеризовал завершение шоу как «очень эмоциональное» и добавил, что они пытались «воссоздать то, что чувствовалось в первом сезоне».

Манден объяснил важность оставаться как можно более верным исходному материалу «Повелителя мух», сказав: «Я думаю, что главное отличие в том, что вы получаете гораздо больше персонажей, чем в предыдущих адаптациях, и мой подход действительно заключался в том, чтобы быть верным тому времени 1950-х годов, в разгар Холодной войны, и привнести все эти элементы».

Режиссеры также обсудили трудности и радости работы с юными актерами. Росс Даффер сказал: «Что мы искали, так это дети, которые казались действительно аутентичными, но поскольку они так молоды, это заставило нас подкорректировать роли, потому что они не обязательно играют Майка или Дастина так, как написано, они привносят свои собственные личности, и я думаю, что это делает их гораздо более интересными».

Манден раскрыл трудные условия съемок в Малайзии, включая необитаемые острова, муссоны и опасную диких животных. «Мы никогда не могли снимать ночью, но пятая часть сценария была установлена ночью, поэтому мы в конечном итоге убрали инфракрасный фильтр из камеры и снимали днем как ночью, что делает всю листву розовой и оранжевой», — объяснил Манден. «Может быть, люди не распознают это как ночь, но это может означать что-то немного другое, но это просто добавляет к галлюцинаторному ощущению произведения».

Все три режиссера говорили о эмоциональных переживаниях съемок финальных эпизодов своих шоу, а также о гордости и удовлетворении от того, что их видение стало реальностью.