Критика: Рим, открытый город

---

Рим, открытый город

Италия, 1945 Оригинальное название: Roma città aperta Режиссер: Роберто Росселлини Сценарий: Серджио Амидеи и Федерико Феллини Актеры: Альдо Фабрици, Анна Маньяни, Марчелло Пальерo и Вито Анничиарико Дистрибьютор: Bac Films Жанр: Война Длительность: 1ч 43м Дата выхода: 30 июня 2021 (повторный показ)

4/5

Итальянцы, в отличие от французов, быстро оценили мужество своих сопротивлявшихся соотечественников во время нацистской оккупации. Практически сразу после окончания Второй мировой войны на экраны вышел фильм Рим, открытый город, который стал международным успехом. Хотя во Франции уже в 1946 году был представлен Битва на железной дороге Рене Клемана, для появления шедевра, сопоставимого с работой Росселлини, пришлось ждать более двадцати лет, пока не вышел Армия теней Жана-Пьера Мельвиля в 1969 году.

Оба фильма выделяются схожим подходом к историческим событиям, долго оставшимся в тени или замалчиваемым по различным причинам. Они предлагают сдержанный и максимально фактический рассказ о времени, охваченном огромной нестабильностью, подозрением и страхом. В то время как другие фильмы пропаганды пытались возвеличить подвиги героев или, наоборот, представить их как предателей, в этих работах подобная тенденциозность отсутствует.

Несмотря на то, что в самые напряженные моменты действия в Рим, открытый город присутствует яркая постановка, наиболее запоминающийся фрагмент — это сцена, где Анна Маньяни, играющая мать, с выразительным натурализмом бежит за грузовиком, уносящим ее жениха. Однако именно холодная и неумолимая механика сценария, написанного Серджио Амидеи и Федерико Феллини, поразила нас при повторном просмотре этого итальянского шедевра. Она также предвосхитила мощный стиль Битвы за Алжир Джилло Понте корво, вышедший через двадцать лет, и сейчас служит предостережением о мрачных временах, которые могут вновь обрушиться на Европу.

Сюжет: В то время как итальянская столица уже несколько месяцев находится под оккупацией нацистских войск, местные жители испытывают огромные трудности в конце зимы 1944 года. Накануне своей свадьбы с сопротивляющимся Франческо, вдова Пина desperately нуждается в лучике света в своей изнурительной повседневной жизни. Она, как и ее сын Марчелло и священник Дон Пьетро, участвует в борьбе против оккупантов. Однако кольцо сжимается вокруг этой ячейки римского сопротивления благодаря информации, которую командир СС Фриц Бергман получает от итальянцев, менее скрупулезных, чем Пина и ее близкие.

Прямо к сути

Некоторые элементы Рим, открытый город могут изначально создать впечатление, что это типичный итальянский фильм 40-х годов, который с иронией описывает тяжелую жизнь римлян в последние месяцы войны. Персонаж, которого с такой убедительностью играет Анна Маньяни, кажется, с достоинством противостоит всем невзгодам. Она неявно пропагандирует солидарность среди бедняков района и демонстрирует гордость рабочего класса, которая со временем будет постепенно угасать. Однако на пути к лучшим временам она находит утешение в объятиях инженера Франческо, который за два года стал для нее идеальным мужем. Несмотря на постоянное напряжение из-за страха перед фашистами, жизнь Пины, казалось бы, не так уж плоха. Но Росселлини ловко разрушает эту иллюзию. Неприятные последствия повседневной рутины начинают проявляться, когда майор Бергман устанавливает свою сеть шпионажа и пыток, уверенный в успехе своих методов с помощью местных предателей.

Без надежды

Тем не менее, Росселлини не осуждает слабых, которые поддаются искушению более легкой жизни, вдали от серых пригородов. Он также не демонстрирует предвзятости к тем, кто пытается уклониться от жестокой нацистской слежки. Его рассказ искусно фиксирует последовательные шаги, ведущие к смерти, без малейшего сожаления. Эта мастерская вовлеченность зрителя, без использования манипулятивных эмоций, является редким искусством.

Можно ли считать Рим, открытый город фильмом с предельной строгостью? Не совсем. Это история, рассказанная с неослабевающей интенсивностью, где ужас исходит от спокойствия, с которым персонажи — независимо от того, на какой стороне они находятся — продолжают свои дела. Участие в нападении на булочную, игра в футбол во дворе школы, исповедь с священником или командование безжалостными палачами — все эти действия рассматриваются Росселлини одинаково, подчеркивая глубокую потерю человечности, усугубляемую контекстом войны, что вызывает тревогу.

Заключение

Фильм Рим, открытый город занимает особое место в истории кино как яркий старт итальянского неореализма. Важно отметить, что четвертый полнометражный фильм Росселлини сохраняет исключительную силу даже спустя 80 лет после своего выхода. Он является как историческим документом, передающим повседневный ужас нацистской оккупации Рима и Европы в целом, так и предостережением о рисках повторения ошибок прошлого, которые могут угрожать современному европейскому обществу, каким бы несовершенным оно ни было.