Критика | Маленькая кухня Мехди от Амина Аджины (2025)

Оценка: 1.5

Статья была подготовлена при поддержке Ciné+ OCS. Содержание является независимым и создано редакцией.

Амин Аджина представляет комедию, посвященную кухне и идентичности, однако его фильм Маленькая кухня Мехди оставляет ощущение незавершенности, несмотря на выдающуюся игру Хиам Аббас.

Для своего дебютного полнометражного фильма Амин Аджина выбрал жанр семейной комедии. В центре сюжета — Мехди (Юнес Бусиф), молодой шеф-повар, который вместе с партнершей Леей (Клара Брето) собирается купить ресторан, в котором они работают. Однако эта новая глава в их жизни поднимает важный вопрос: Лея никогда не встречалась с матерью Мехди, что вызывает у него панику. Он боится, что его мать, франко-алжирка, отвергнет его французскую партнершу, опасаясь, что ее сын отдалится от своей культуры. В поисках решения Мехди вместе с Сухилой, хозяйкой соседнего бара, придумывает план: представить Лее актрису, которая сыграет его мать.

Семейная комедия с трудностями в балансе

Сюжет Маленькой кухни Мехди строится на классическом комедийном приеме: изначальный обман, который растет и угрожает всему окружению персонажей. Это напоминает такие фильмы, как Миссис Даутфайр (Крис Коламбус, 1993) и Имя (Александр де Ла Пательер и Маттье Делапорт, 2012), где комедия возникает из хитроумного плана, последствия которого выходят за рамки контроля его создателей.

В Миссис Даутфайр сильные эмоциональные переживания персонажей делают даже абсурдный сюжет правдоподобным. В Маленькой кухне Мехди же попытка заставить знакомую сыграть роль матери выглядит менее убедительно. Отсутствие глубины персонажей и недостаток эмоционального конфликта оставляют зрителя в недоумении, не позволяя ему полностью погрузиться в происходящее.

Фильм Имя использует театральность диалогов и тщательно проработанный сценарий для создания напряженных взаимодействий. В отличие от этого, работа Амина Аджины полагается на более реалистичные, но менее отточенные реплики, что создает ощущение «естественности», но не достигает желаемого эффекта.

Хиам Аббас затмевает главного героя

Персонаж Сухила, сыгранный Хиам Аббас, является сердцем этой истории. Она не только создает комические моменты, но и становится центром самых драматичных сцен. Аббас придает персонажу глубину, раскрывая внутренние переживания через простые взгляды и интонации. Однако это создает контраст с остальной частью фильма, где сценарий не всегда успевает развить ее историю. Вопрос о том, является ли это следствием ее выдающейся игры или недостатка проработки сценария, остается открытым.

Один из самых интересных аспектов фильма — это тема наследия. Мехди пытается соединить свою профессиональную и личную жизнь, не отказываясь от своей культуры. Фильм стремится показать внутренний конфликт человека, пытающегося объединить два мира, но не достигает нужной глубины.

Сюжетные линии, связанные с двойной идентичностью, часто работают, когда они делают внутренние противоречия главного героя ощутимыми. В Маленькой кухне Мехди же множество ситуаций с ложной матерью и настоящей матерью больше напоминают сценарный прием, чем эмоциональный конфликт.

Кулинария как символ, но без глубины

Хотя кухня занимает незначительное место в сюжете, открывающая сцена пытается убедить нас в обратном. Снятые близко технические движения, идеальная подача блюд и насыщенные цвета создают иллюзию кулинарного кино. Однако это разочаровывает, так как фильм быстро уходит от этой темы.

Редкие сцены, в которых персонажи готовят или делятся едой, затрагивают интересную идею — кухня как язык. Вкус становится способом выразить то, что Мехди не может сказать словами. Последнее блюдо, приготовленное им, символизирует его послание, позволяя ему передать свое наследие.

Хотя эта символика имеет смысл, она приходит слишком поздно, и недостаток эмоционального развития мешает кухне стать сердцем фильма. В итоге, кулинария остается лишь инструментом, не способным компенсировать недостаток химии в сюжете. Единственным истинным достижением остается игра Хиам Аббас, которая выделяется на фоне фильма, не сумевшего воплотить свои добрые намерения в эмоции.