Критика фильма: Поцелуй смертельного дракона
Le scénario du Baiser mortel du dragon ressemble à ces notices Ikea qui vous proposent de monter une cuisine avec des indications tenant sur une seule feuille A4 : quelques flèches, deux ou trois vis, un résultat parfaitement prévisible, mais impossible de prétendre qu'on s'est perdu en route. Le scénario du Baiser mortel du dragon ressemble à ces notices Ikea qui vous proposent de monter une cuisine avec des indications tenant sur une seule feuille A4 : quelques flèches, deux ou trois vis, un résultat parfaitement prévisible, mais impossible de prétendre qu'on s'est perdu en route.
США, Франция: 2001
Оригинальное название: Kiss of the Dragon
Режиссура: Крис Нахон
Сценарий: Люк Бессон, Роберт Марк Кэймен
Актеры: Джет Ли, Бриджет Фонда, Тчекки Карьо
Издатель: ESC Films
Продолжительность: 1ч 38мин
Жанр: Экшн, Триллер
Дата выхода в кино: 1 августа 2001
Дата выхода на DVD/BR: 6 июня 2026
Агент из Гонконга отправляется в Париж, чтобы разоблачить коррумпированного китайского чиновника. Однако операция идет наперекосяк, и цель оказывается убитой. Теперь его обвиняют и преследуют в незнакомом городе, и он должен бежать и понять, кто его подставил. На его пути оказывается молодая женщина, полная решимости помочь ему раскрыть правду. Вместе они должны разоблачить заговор и восстановить его доброе имя...
О фильме
[3,5/5]
В начале 2000-х годов европейское кино действия получило своеобразный двигатель в лице Люка Бессона. Через свою компанию EuropaCorp он создал настоящую фабрику жанрового кино, способную регулярно наполнять кинотеатры. Подобно итальянским продюсерам 60-х и 70-х годов, он черпал вдохновение из успешных фильмов, адаптируя их под ожидания широкой аудитории и добавляя техническое мастерство. При этом Бессон обращался к гонконгскому кино, buddy movies и американским блокбастерам. Результат не всегда стремился к революции в седьмом искусстве, но часто обладал той дерзкой эффективностью, которая прощала многие недостатки. Поцелуй смертельного дракона является одним из наиболее ярких примеров этой отлаженной механики.
Сценарий Поцелуя смертельного дракона напоминает инструкции Ikea по сборке кухни, помещенные на одном листе A4: несколько стрелок, пара винтов, предсказуемый результат, но невозможно сказать, что вы заблудились. Китайский полицейский приезжает в Париж для дипломатической миссии, попадает в ловушку к французскому комиссару, который более коррумпирован, чем мусорный бак, защищает неудобного свидетеля и расправляется с врагами с точностью швейцарского часовщика. Все ожидаемо, но выполнено с таким чувством ритма, что простота становится почти добродетелью. Ничего нового под солнцем: месть, заговор, невинные жертвы, финальная схватка... Фильм не стремится удивить, но стоит отметить его редкое качество: он не теряет ни минуты. За менее чем сто минут Крис Нахон последовательно развивает сюжет, не отвлекаясь на ненужные детали. Этот ритм, вероятно, является самой сильной стороной ленты.
Неудивительно, что Поцелуй смертельного дракона имеет в своем арсенале мощное оружие — Джета Ли. Уже ставшая звездой в Азии, актер здесь исполняет одну из своих лучших ролей на Западе. В отличие от многих американских фильмов того времени, которые стремились скрыть или разрезать боевые сцены до неузнаваемости, фильм Нахона позволяет своему герою проявить себя. Бои акцентируются на четкости, длинных планах и жесткой брутальности, больше напоминая гонконгские криминальные драмы, чем акробатические шоу, популяризированные Джеки Чаном. Джет Ли никогда не переигрывает; его персонаж движется с почти монашеской сдержанностью, давая возможность своим действиям говорить громче слов. Там, где многие боевые звезды стараются привлечь внимание, он делает наоборот: минимализм движений, безмолвное лицо, почти бесшумные передвижения... до момента, когда он выворачивает руку противника или демонстрирует целебные свойства иглы, вонзенной в гортань. Эта сдержанность, парадоксально, придает больше веса каждой его вспышке насилия, а его игра обладает чем-то аскетичным, что контрастирует с постоянным театрализмом его противника.
Противопоставляя ему, Тчекки Карьо действительно наслаждается своей ролью. Его комиссар Ричард изобилует вульгарностью, жестокостью и недоброй волей, становясь настоящей аттракцией сам по себе. Актер создает гипертрофированного злодея, постоянно находящегося на грани взрыва, который кажется вырванным как из итальянского криминала 70-х, так и из комиксов Фрэнка Миллера. Его энергия значительно поддерживает напряжение в фильме, даже когда сценарий прибегает к самым грубым упрощениям. Комиссар Ричард угрожает, насмехается, бьет и ругается с почти детским энтузиазмом. Его постоянные перегибы делают его, в определенном смысле, правдоподобным, как персонажи итальянских криминальных фильмов 70-х, которые всегда были на грани взрыва. Однако именно в этом изображении персонажей, ориентированном на комиксы, проявляются ограничения знаменитой
