Кинопроизводство и телевидение в Нью-Йорке процветает. Вот почему

Это правда: кинопроизводство и телевидение в Нью-Йорке переживают значительное возрождение.

"Мы особенно наблюдаем [рост производства] за последние 30 дней," — сказал комиссар Офиса медиа и развлечений мэра Нью-Йорка (MOME) Рафаэль Эспинал. "Наши данные о разрешениях за последний месяц достигают тех же показателей, которые мы видели пять или шесть лет назад, до пандемии."

Общее количество выданных городом разрешений на съемки росло каждый месяц в 2026 году: 297 в феврале, 496 в марте, 551 в апреле, 627 в мае. Количество проектов, получивших разрешения, увеличилось с 77 в феврале до 220 в мае.

Квантование объема производства в Нью-Йорке — это не точная наука. В отличие от других городов, Офис мэра не отслеживает съемки на звуковых площадках. Разрешения — это несовершенная метрика: они не учитывают количество съемочных дней и не различают двухдневную рекламу и многосерийный телевизионный проект, независимый фильм с небольшой командой и блокбастер с девятизначным бюджетом, нанимающим небольшую армию.

Но, общаясь с командами, продюсерами и крупнейшими поставщиками города, можно прийти к единому мнению: это самый большой бум производства за последние годы, поворот был резким, и есть признаки того, что он сможет продлиться до 2026 года и в 2027 году.

Резкий поворот

Владельцы Steiner, Silvercup и Wildflower Studios — трех крупнейших звуковых и производственных студий в Нью-Йорке — рассказали IndieWire, что в 2026 году они вернулись к полной или почти полной загрузке после длительного сложного периода.

Хотя IATSE не имел никаких данных о занятости, продюсеры и менеджеры по производству из Нью-Йорка сообщили IndieWire, что впервые за много лет команда занята и востребована.

"Это первый раз, когда у меня возникли проблемы с набором команды за долгое время," — сказал один из продюсеров. "В последние три года, когда мне везло иметь проект, я мог выбирать команду. Сейчас это не так. Мне трудно нанять своих людей."

Почему такой резкий и быстрый поворот в Нью-Йорке, даже когда другие крупные производственные центры, такие как Джорджия и Лос-Анджелес, все еще страдают?

Источники предложили ряд возможных факторов, но все согласны с одним движущим фактором: губернатор Кэти Хохул подписала бюджет штата Нью-Йорк 28 мая 2025 года, который обновил и улучшил программу налоговых льгот для кино и телевидения в Нью-Йорке, вступившую в силу прошлым летом.

"Мы знаем, что это было [налоговое стимулирование], определенно. Это просто очевидно. Были производства, которые были приостановлены, буквально говорили нам: 'Мы хотим быть здесь, но не можем взять на себя обязательства, пока не получим уверенность в налоговом кредите,'" — сказал соразработчик и инвестор Wildflower Studio Рафаэль Де Ниро. "Это не может быть более очевидным, и это несколько производств, которые сказали нам это."

Хохул рассматривается как самый про-производственный губернатор, которого кино и телевидение когда-либо имели в Олбани. "Губернатор действительно понимает это," — сказал Дуг Стайнер, владелец Steiner Studios. "Ее изменения в кредите в последнем бюджете оказали огромное влияние, и Нью-Йорк снова стал крайне конкурентоспособным для кино и телевидения."

Помимо средств, выделенных на программу, способы, которыми новые стимулы распределяют эти средства, получили одобрение за привлечение производств обратно.

Уверенность, а не только субсидии

Новые стимулы создали уверенность. Губернатор Хохул успешно добилась повышения годового лимита на налоговые льготы для кино и телевидения в Нью-Йорке с 420 миллионов долларов до 800 миллионов долларов и продлила программу до 2036 года. Это дало финансистам и продюсерам уверенность в том, что они могут продолжать рассчитывать на 30% возврат средств на квалифицированные расходы внутри штата — включая, впервые, до 500,000 долларов на проект для зарплат актеров, сценаристов и режиссеров.

Финансисты и студии всегда предпочитали налоговые льготы Нью-Йорка, потому что это был возврат средств. Эти 30% — это наличные, а не налоговый кредит, но получатели жаловались, что на получение денег уходит слишком много времени и усилий. Новый стимул Хохул также решил эту проблему.

"Я слышал даже до [того, как я стал комиссаром MOME], когда я был членом городского совета, что было так много препятствий и трудностей, которые производствам приходилось преодолевать, чтобы получить свой возврат, что в среднем это занимало от трех до пяти лет, чтобы получить эти деньги," — сказал Эспинал. "Теперь с новыми поправками это было значительно сокращено до одного года. Это огромное улучшение, о котором недостаточно финансистов и производственных компаний знают."

Новые стимулы не обязательно сделали Нью-Йорк дешевле, но они сделали его достаточно конкурентоспособным, чтобы склонить чашу весов в пользу звездного таланта, разочарованного съемками за границей.

Источники согласны с тем, что есть только дюжина или около того актеров и режиссеров, достаточно крупных, чтобы требовать от студии значительно больше денег для съемок фильма в Нью-Йорке, но эта математика меняется с многосерийными телевизионными проектами. Звезды и лучшие шоураннеры не хотят быть вдали от дома год за годом, сезон за сезоном. Хорошим примером этого является "Дипломат" от Netflix, который снимал первый сезон в Лондоне, где разворачивается история, но переехал в Бруклин, чтобы разместить свою звезду, Кери Рассел.

"Это кажется странным, потому что у нас есть некоторые из наших внутренних декораций, но здесь, в Нью-Йорке," — сказала Рассел Rolling Stone о переходе из Лондона в Бруклин. "Я могу доехать на велосипеде до работы. Я безмерно благодарна, потому что у меня все еще есть дети дома, и у Деборы Кахн, которая пишет шоу, тоже, и это просто крайне важно быть рядом с домом и не оставлять своих детей на воспитание волкам."

Похмелье от зарубежного производства

Хотя источники из Нью-Йорка, с которыми общался IndieWire, имеют очевидный интерес в возвращении производства, они говорят, что разговоры с руководителями студий и продюсерами предполагают растущее сожаление о смещении Голливуда за границу. Проблема, по их мнению, выходит за рамки желания талантов вернуться домой и отражает более широкие опасения по поводу зависимости отрасли от зарубежного производства.

"В конечном итоге, иногда за границей не так уж и дешево, как это продается крупным компаниям," — сказал Стайнер, передавая то, что он слышал от продюсеров, с которыми они тесно работали на протяжении многих лет. "Реальность может быть не такой радужной, как они ожидали, и есть некоторые другие ограничения, которые они не учли."

Весной 2024 года Голливуд вступил в переговоры с IATSE, ожидая еще одной потенциальной остановки работы. Это так и не произошло, но почти все производства переместились за границу и воспользовались государственными субсидиями в Европе и Канаде. В Нью-Йорке была оптимистичная надежда, что после первоначального всплеска зарубежных производств в 2025 году производство вернется.

"Я думаю, что в прошлом году нас немного удивило, что оно не вернулось так сильно; у нас была более низкая заполняемость, чем мы прогнозировали," — сказал Крис Бэгвелл, исполнительный вице-президент и генеральный менеджер Silvercup Studios, который имеет 240,000 квадратных футов съемочного пространства и 23 звуковые площадки в трех локациях Нью-Йорка в Бронксе и Лонг-Айленд-Сити.

В 2024-25 годах Стайнер, впервые с момента открытия своих 30 звуковых площадок в старых Бруклинских военно-морских верфях, был вынужден снизить цены, чтобы конкурировать за небольшое количество производств, базирующихся в Нью-Йорке.

Один из способов зафиксировать резкое падение производства в Нью-Йорке и его недавнее возрождение — это история студии Wildflower Роберта Де Ниро в Астории. В 2019 году студия площадью 760,000 квадратных футов была задумана на фоне устойчивого спроса на звуковые площадки Нью-Йорка.

"Это был пик войны стриминговых сервисов," — сказал управляющий партнер Адам Гордон о предстроительном этапе Wildflower с 2019 по 2021 год. "И был огромный неудовлетворенный спрос на производственное пространство."

Предложение Wildflower инвесторам и потенциальным клиентам студии заключалось в том, что специально построенное кино- и телевидение может привлечь крупнейшие проекты. Но когда она открылась в октябре 2024 года, спрос испарился, оставив большую часть Wildflower пустой в течение первых 15 месяцев. К началу 2026 года Wildflower была почти заполнена.

"Несколько месяцев назад я все еще был бы осторожен и сказал бы вам: 'Я не знаю, это все еще как-то колебалось,' но это изменилось," — сказал Бэгвелл из Silvercup. "Количество звонков, поступающих, шоу, ищущих пространство, значительно увеличилось по сравнению с прошлым годом и годом ранее."

Silvercup прогнозирует более высокую заполняемость в четвертом квартале 2026 года, чем в первых двух кварталах года. Стайнер говорит, что его площадки полностью забронированы, и ставки нормализовались, даже когда новые объекты, такие как Wildflower, добавляют запасы на рынок, а Нью-Джерси усиливает усилия по привлечению производств через Гудзон.

Станет ли Нью-Йорк первым производственным центром США, который полностью вернется к до-COVID и спаду? Слишком рано говорить, но уроки из его возрождения должны быть ясны политикам Калифорнии.