Этот зомби-шедевр 2000-х становится все более трогательным с возрастом

Кредит: AMC

Долгие годы до того, как Fringe начал эмоционально шокировать зрителей альтернативными вселенными и Уолтера Бишопа (Джон Нобл), который метался по лабораториям как безумный ученый, скрепленный кремом и травмами, Shaun of the Dead уже понимал настоящий секрет отличного жанрового повествования. Странные вещи срабатывают только тогда, когда нормальные вещи кажутся болезненно правдоподобными в начале. Fringe скрывал этот масштабный научно-фантастический апокалипсис внутри историй о одиноких людях, пытающихся не потерять друг друга. Шон делает в основном то же самое, только с зомби, ковровыми покрытиями в пабах и агрессивным британским избеганием эмоций.

Наверное, именно поэтому Shaun of the Dead пережил 2000-е гораздо лучше, чем многие его собратья по жанру ужасов и комедии. Множество фильмов той эпохи сейчас кажется агрессивно застрявшими в эпохе замороженных волос, ужасных коктейлей и мужчин, кричащих "легенда!" друг другу в пабах. Шон каким-то образом кажется вне времени, потому что каждая сцена имеет значение. Эдгар Райт заставил все это двигаться как будто кто-то рассказывает вечную историю в пабе, где каждая шутка возвращается позже, а каждое эмоциональное разрушение было тайно заложено полчаса назад, не давая вам этого осознать.

Шон мертвых превращает повседневную жизнь в зомби-фильм

Изображение через Rogue Pictures

Самый умный трюк фильма заключается в том, что Шон (Саймон Пегг) уже живет как человек, эмоционально застрявший на нейтральной передаче, прежде чем цивилизация начнет разваливаться. Каждый день кажется идентичным. Он постоянно подводит Лиз (Кейт Эшфилд), проводит каждую ночь в пабе "Уинчестер" с Эдом (Ник Фрост), и избегает ответственности с энергией человека, который притворяется, что неоткрытые счета могут решить себя сами, если их игнорировать достаточно долго. В конечном итоге, апокалипсис наконец заставляет его правильно заметить свою жизнь.

Тем временем общество уже разваливается вокруг него на заднем плане. Новостные репортажи бормочут о violent attacks. Радиостанции casually упоминают о вспышках. Газеты практически машут гигантскими красными предупреждающими флагами прямо в камеру. Случайные люди, бродящие по улицам, уже выглядят полумертвыми, прежде чем зомби официально появятся. Шон просто никогда не замечает этого, потому что он слишком застрял на автопилоте. На самом деле, это одна из самых умных вещей, которые делает фильм. Вспышка зомби почти кажется продолжением эмоционального состояния Шона. Все уже бродят в полусне.

А пересмотры становятся еще лучше. Каждый разговор возвращается позже. Каждая глупая шутка в конечном итоге имеет значение. Мелкие, казалось бы, незначительные реплики внезапно становятся подготовкой к чему-то эмоциональному. Фильм построен с такой невероятной точностью, что даже второстепенные персонажи функционируют как punchlines. Райт снимает все это с ритмом комедийного скетча и структурой фильма о ограблении. Все соединяется.

Но фильм также работает, потому что Шон никогда не превращается внезапно в какого-то секретного крутого героя действия. Он не Рик Граймс. Он просто уставший парень, пытающийся разобраться в своей жизни, прежде чем мир буквально развалится вокруг него. Половина фильма в основном о том, как парень осознает, что он случайно стал взрослым, не подготовившись к этому эмоционально. Зомби почти становятся второстепенными через некоторое время.

Связано

‘Шон мертвых’ получает вкусный новый 4K Steelbook к своему 20-летию

“Возьми машину. Поезжай к маме. Убей Фила. Забери Лиз. Поезжай в Уинчестер. Выпей холодного пива. И жди, пока все это утихнет.”

Чем старше ты становишься, тем грустнее становится фильм

В 2004 году большинство людей, что вполне естественно, сосредоточились на комедии: Эд, притворяющийся, что ничего не имеет значения; сцена с бросанием пластинок; битвы с крикетными битами. Эд бродит, выглядя как кто-то, кто искренне верит, что закуски могут решить апокалипсис. Но чем старше становится фильм, тем больше эмоциональные моменты подкрадываются и бьют вас в ребра.

Сцены с мамой Шона, Барбарой (Пенелопа Уилтон), воспринимаются совершенно иначе сейчас. То же самое касается ее мужа, Филипа (Билл Найи). Фильм тратит много времени, убеждая вас, что он просто раздражающий отчим, которого Шон не выносит, а затем внезапно раскрывает этого одинокого пожилого человека, отчаянно пытающегося установить связь с кем-то, кто никогда не давал ему шанса. Сцена в машине все еще бьет, как товарный поезд, потому что фильм заслуживает этого, а не навязывает сентиментальность в историю.

Даже Эд становится грустнее, чем старше вы становитесь, смотря фильм. Сначала он кажется комическим облегчением в кроссовках. Затем, в конечном итоге, вы понимаете, что он напуган тем, что взросление Шона означает, что их вся дружба медленно умирает на его глазах. Под всеми шутками скрывается этот странный маленький панический страх о том, что взрослая жизнь поглощает людей целиком и оставляет их эмоционально позади.

И, честно говоря, именно поэтому Shaun of the Dead все еще работает двадцать лет спустя, в то время как так много фильмов ужасов-комедий той эпохи исчезли в пыльных конвертах, которые никто больше не открывает. Фильм понимает, что комедия бьет сильнее, когда аудитория действительно заботится о людях, trapped inside it. Зомби-элементы великолепны. Визуальные шутки великолепны. Монтаж все еще кажется абсурдно острым. Но то, что остается, — это грусть, сидящая под всей этой кровью и пабными кроулами. Это действительно о людях, которые просыпаются однажды и понимают, что жизнь продолжилась без ожидания их.